Enrico Ghezzi Krankheit

Enrico Ghezzi Krankheit :-  Enrico Ghezzi besitzt das einzige kathodische Sehvermögen, das Fernsehen so beschreiben kann, als wäre es eine kontinuierliche Trance. Rai war die Region der Welt, in der er fast vierzig Jahre gelebt hatte. Vor kurzem in den Ruhestand getreten und von einer pathologischen Faszination für alles Visuelle getrieben, schrieb er seine Fernsehgeschichte in ein 750-seitiges Buch um. Zu spät zu sein, um wirklich früh zu sein, ist ein Monster, das sich in seinen Gedanken und, ich würde hinzufügen, in seinen Bewegungen, Ticks und aus dem Takt heraus ausgeweitet hat. Und seiner Zeit voraus (obwohl ich nicht weiß, was), war Ghezzis Fernsehen unverfälschtes Massenexperimentalismus. Der Titel seines von La Nave di Teseo herausgegebenen Buches lautet Di him The aquarium of what is missing (herausgegeben von Aura Ghezzi und Alberto Pezzotta).

Sie haben immer noch eine Wertschätzung für fremde und verstörende Sprache. Eine Liste der fehlenden Artikel wird erstellt. Doch welche Bedeutung hat ein Aquarium?
„Das Aquarium ist ein Fernseher, in dem sich alles wie in Zeitlupe bewegt und schwebt, zeitverzögert, dem Leben entrückt und ihm dadurch näher. Was dem „Aquarium“ fehlte, versuchte Rai Tre hinzuzufügen „.

Wann hast du Rai zum ersten Mal betreten?

„Ich war 25 Jahre alt, als ich an dem Finalturnier teilnahm, das Rai ins Leben gerufen hatte. Ich habe mich entschieden, mich auf Roberto Rossellini zu konzentrieren“.

Möglicherweise einer der wenigen großen Regisseure, die verstanden haben, dass auch das Fernsehen ein wunderbares Seherlebnis bieten kann.
„Es war lehrreich, ohne didaktisch zu sein. Er hatte keine Lust zu belehren, zu erklären oder zu rechtfertigen. Um jedoch das Potenzial eines Mediums zu verstehen. Er zeigte ein erhebliches Maß an Klassizismus. Er glaubte, und dem stimme ich zu, dass das Fernsehen philosophischer sei als der Film“.

Du hast Rai betreten; was ist passiert?

„Es gab ein brandneues Netzwerk. Mein erster Direktor war Giuseppe Rossini, und ich bin Angelo Guglielmi dankbar für die Freiheit, die er mir gewährt hat. Ich schätze seine Akzeptanz meiner zwanghaften, zögernden, unwirksamen Langsamkeit. Gebrochen von abrupten Tempowechseln und meinem ständigen Ausrufen“.

Du warst ein seltenes Geschöpf. „Für ihn nehme ich an, einzigartig. In dem imaginären Zoo Rai Tre genoss er es, eine so vielfältige Natur zeigen zu können. Am Ende war es eine stillschweigende Hommage an die Mitgliedschaft in der Gruppe 63. Aber gelegentlich, wenn auch selten, war er über bestimmte Optionen ratlos “.

Erinnern Sie sich an bestimmte Episoden?“

Als ich den gesamten Grand Prix von Monza aus der Perspektive der Kamera eines einzelnen Autos gestreamt habe. Am nächsten Morgen rief er mich an: „Du bist übermäßig egozentrisch; Sie betrachten gelegentlich die Öffentlichkeit, und was zum Teufel! Anderthalb Stunden der gleichen Aufnahme. Verstehst du nicht? Es ist akzeptabel, dass Sie zu spät ins Fernsehen gehen, aber bitte haben Sie Erbarmen mit uns.“ Diese Aufnahme stellte den Publikumsrekord außerhalb der Geschäftszeiten auf.“

Wie sind Ihre Eindrücke vom Auditel?

„Ich sollte jedes erdenkliche Übel auflisten, aber das werde ich nicht. Es hat etwas Erbärmliches, aber dennoch Praktisches, wenn man feststellt, dass im Fernsehen eine große Nachfrage nach externer Zustimmung besteht. Man kann nicht verstehen, wie viel sein Applaus oder seine vernichtenden Kritiken einer Show oder einer Persönlichkeit am Ende zählen, selbst im neuesten Amtsblatt der „letzten Provinz“. Das externe Wort, das autorisiert, dass er gut ist, ist nicht gut, hält das Fernsehen, einschließlich der höchsten Führungskräfte, zur Rechenschaft“.

Alles basiert auf dem Paläo-Algorithmus Auditel, der die Präferenz und Vorhersagbarkeit menschlicher Proben misst. Allerdings wissen wir heute fast alles über den menschlichen Geschmack.
„Auditel war die letzte Grenze der Anerkennung durch das Fernsehen, aber die sozialen Medien haben sie jetzt überholt. Das Smartphone bestimmt den Zeitpunkt der Aufnahme“.

Das Fernsehen bleibt jedoch die beliebteste Form der Unterhaltung für Familien.
„Von wem gewünscht?“

In der Zwischenzeit von der Macht.

„Wahre Macht manifestiert sich jedoch nicht, wenn sie existiert. Es wird nicht im Fernsehen ausgestrahlt, einschließlich Chat-Shows und Dancing with the Stars. Typischerweise beobachten wir das Machttheater mit seinen Nebendarstellern und einigen seltenen Soli. Ein kleiner Spiegel für unbedeutende Politspiele. Ich gehe davon aus, dass alle Machtdarstellungen im Fernsehen Halluzinationen sind“.

Viele Vertreter dieser breiten Nomenklatur gehen jedoch dorthin.
„Das stimmt, weil es immer noch großen Respekt vor verstorbenen Fernsehpersönlichkeiten gibt. 15 Minuten berühmt zu sein, nannte Warhol die wunderbare Utopie. Es ist, als wäre man auf einem belebten Bürgersteig, auf dem man weiß, dass früher oder später alle an einem vorbeikommen werden“.

Die? „Wenn etwas im Fernsehen übertragen wird, ist es bereits ein Museum. Es gehört bereits zum Repertoire“.

Haben Sie Ihre Programme mit dem Konzept eines Museums im Hinterkopf konstruiert, also dem Akt des Sammelns von Artefakten?
„Schegge war das erste, was ich Guglielmi vorgeschlagen habe. Sie waren Repertoirestücke vor der Existenz von Rai Teche. Für mich muss Schegge etwas Irritierendes gewesen sein, ein Punkt, der auf der Haut klebt; mit der Zeit hat es sich zu einer Art Rückfall des fiktiven Mülls entwickelt“.

Sie haben sich immer mit „Überresten“ beschäftigt, wie Blob beweist, eine Show, die Sie und Marco Giusti geschaffen haben.
„An seinen Ufern liegt der

Stürme brachten alles, als wäre es eine schwimmende Insel. Blob hat den Höhepunkt der Fernsehartefakte in der Sammlung erreicht “.

Massive und ungeordnete Generierung von Bildern über Fotos.“

Allerdings mit dem Konzept der Archäologisierung der Gegenwart. Dabei wird das Artefakt des Vortages mit anderen Momenten interagiert, als gehörte nun alles der Monumentalität der Vergangenheit an. Beim Fernsehen gibt es viel mehr Details, als bewusst ausgenutzt werden. Wenn Sie eine Nachrichtensendung ansehen, werden Sie sich wahrscheinlich auf die Wirtschaftsnachrichten über Renten, den Wiedereinziehungsfonds, die Ankunft von Migranten oder die jüngsten Verbrechen in der Provinz konzentrieren. Wichtigkeit Während eine von Blobits Stärken darin bestand, all dies zu stören, nutzten sie die Pausen, Gaffes und seltsamen Leerstellen. Jetzt ist es einfach, einen Witz zu melden, aber es ist schwieriger, sich auf die trivialen Momente oder alles, was das Fernsehen zeigt, zu konzentrieren.

Meinst du Quantität, die sich auf magische Weise in Qualität verwandelt?

„Ich meine, unabhängig davon, wie klein Blobs Objektiv ist, zeigen selbst die ungeschicktesten Fotos einen Teil der zahlreichen vorhandenen Objekte. Vor diesem Hintergrund halte ich das Fernsehen für ein anderes Medium als diejenigen, die behaupten, dieses mutierte Objekt halte sich an demokratische und pädagogische Normen. Fernsehen ist für mich ein Ort, an dem eine kleine Anzahl von Rai Tre-Mitarbeitern es möglich gemacht hat, Unterhaltung im Anti-Show-Format zu praktizieren“.

Und vielleicht mit der Show?
“Warum dann? Nino Taranto ist ebenso wichtig wie Guy Debord“.

Debords Analysen haben das grundlegende Wesen der Rundfunksprache in Frage gestellt.
„Seine zwei Bände über die „Gesellschaft des Spektakels“ zerreißen unsere Gegenwart weiter. Ich habe sie mit dem gleichen Engagement gelesen wie die Romane von Dick oder Pynchon.“

Was haben die beiden gemeinsam?“

Alle drei glaubten, sich in einem ständigen Konflikt mit der Gesellschaft des Spektakels zu befinden. Jeder begegnete dem Albtraum des Plausiblen. Für Debord ist das Reale ein Moment des Falschen, genauso wie das Reale ein Moment der Nebensache des Fernsehens ist. An einer anderen Stelle in den Kommentaren sagt er: „Bald werden nur noch Künstler die Straßen bevölkern, und es wird äußerst schwierig sein, einen Mann zu finden.“ Auch das Naheliegende wird immer knapper.“

Das Wesen des Fernsehens ist das Offensichtliche.

„Nehmen wir an, das sind die Kosten für eine verdeckte Existenz. Ohne etwas dafür zu bekommen. Am Ende aber ist die Situation eine, in der sich der Zuschauer wohlfühlt“.
Betäubungsmittel?
Opiumkriege sind schon sehr lange vorbei. Fernsehen ist ein kontinuierlicher Strom von Bildern, wobei Bilder häufiger zurückkehren als Gesichter. Einmal dominierten Mike, Corrado, Tortora und Baudo. Pippo, der sich an sein wunderbar weißes Haar klammert, ist immer noch da. Der Fernseher altert, wenn das Gesicht von Renzo Arbore altert oder Fabio Fazios hohes Alter angekündigt wird. Plötzlich begreifst du, dass deine Loyalität nicht diesen Gesichtern gilt, sondern dir selbst. Die Person, für die Sie altern, altert für Sie, und Sie haben einen weiteren Grund, zu vergessen, dass Sie altern. Das ist der echte Pfad des Fernsehuntergangs, die große Täuschung. Die Realität fehlt am Ende des Fernsehens genauso wie dem Populismus das Volk fehlt“.